音樂話劇《遭到號召·敦煌》專家研究會職員合影
12月21日，音樂話劇《遭到號召·敦煌》專家研究會在中國國度話劇院寧郡王府勝利召開。該劇由國度文物局、文明和游玩部藝術司、文明和游玩部財產成長司、中共甘肅省委宣揚部、敦煌研討院、敦煌市包養網站國民當局支撐，中國國度話劇院出品表演，央視網、央錄像、北京年夜麥文明傳佈無包養限公司、北京國話數字文明科技無限公包養司結合出品，于12月7日—9日在北京國度速滑館“女大生包養俱樂部冰絲帶”表演，北京站三場門票剎時秒罄包養網，想看人數13.8萬，霸榜年夜麥話劇、音樂劇類表演10年來單體劇目之榜首。12月13日—15日在上海梅賽德斯-奔跑文明中間演出，濟濟一堂，不雅眾反應熱鬧，并在 12月15日首輪表演收官之夜，開啟“第二現場”，全國聯動、同步演播，以超高清視聽新形狀，浮現給八省（市）十地特約劇院的現包養網ppt場不雅眾。音樂話劇《遭到號召•敦煌》自創排練出以來，就沒有了。，熱度連續攀升“破圈”。截至12月20日，全網話題總瀏覽量破 90 億，總會商量近 10 億，霸屏weibo、抖音、小紅書、快手、百度平臺熱榜超 300 次。束縛日報、北京日報、北甜心寶貝包養網京青年報、文報告請示等處所主流媒體超 1.5 萬余篇報道，全媒體平臺報道籠罩人次累計近百億。CGTN、中國日報、CCTV 中文、國民日報英文客戶端、舉世時報（英文版）等多平臺海內賬號助力傳佈，點擊量破 3000 萬，籠罩海內人群超1億。
奇怪的是，這“嬰兒”的聲音讓她感到既熟悉又陌生，彷彿……音樂話劇《遭到號召·敦煌》經由過程 2035 年敦煌數字研討中間的練習生張燃，與1935 年在法國烽火中奔赴敦煌的常書鴻師長教師的跨時空對話，詮釋幾代敦煌守護人孕育出的“苦守年夜漠、甘于貢獻、勇于擔負、開闢朝上進步”的莫高精力，用一段橫跨法國、敦煌兩地的百年守護故事，傳佈敦煌文明，摸索推進中華優良傳統文明發明性轉化、立異性成長。
音樂話劇《遭到號召·敦煌》自表演以來，取得了普遍追蹤關心與好評。為周全晉陞該劇藝術創作深度和廣度，切磋中國傳統文明的立異表達，藝術與科技的深度融會，召開了專家研究會。會議約請中華全國消息任務者協會第十屆理事會副主席、國民日報社原副總編纂王一彪，全國婦聯副主席、中心平易近族包養網年夜學黨委委員、汗青文明學院傳授蒙曼，中國戲劇家協會分黨組書記、駐會副主席，國際劇協副主席陳涌泉，北京師范年夜學黨委常委、副校長康震，文明和游玩部藝術司副司長張宜，著名影視導演李少紅，中國文藝評論家協會副主席、北京說話年夜學藝術學院特聘傳授王一川，原總政話劇團團長、國度一級編劇王宏，中國藝術研討院話劇研討所所長、研討員、博士生導師宋寶珍，《光亮日報》文藝部編務兼顧、高等編纂李春利，南邊周末前副總編纂、南瓜視業總司理、南邊周末首席文娛研討員朝陽，中心戲劇學院扮演系黨總支書記、主任王鑫，中心美術學院design學院藝術與科技標的目的傳授、博士生導師費俊列席。中國國度話劇院院長田沁鑫，中國國度話劇院副院長程鵬，音樂話劇《遭到號召·敦煌》結合出品方代表、劇組主創職員、演員以及劇院相干營業部分職員配合列席了研究會。會議由陳涌泉書記掌管。
中國國度話劇院副院長程鵬
中國國度話劇院副院長程鵬先容了劇目標創排練出和市場反應情形。他表現音樂話劇《遭到號召·敦煌》保持“讓以敦煌文明為代表的中華優良傳統文明年青化起來”的創作焦點，由中國國度話劇院旗下數字演藝brand“CNT現場”引領打造了“第二現場”，是劇院持續向數字演藝新業態成長邁出的主要一個步驟，盼望專家們為劇目標進一個步驟晉陞賜與可貴看法。
中華全國消息任務者協會第十屆理事會副主席、國民日報社原副總編纂王一彪
王一彪總編扼要先容了《國民日報》對音樂話劇《遭到號召·敦煌》的系列報道情形，他以為該劇的創作是貫徹落練習近平文明思惟，推進中漢文化發明性轉化、立異性成長的一次無益的實行，完成了跨越百年的戀愛追隨、跨越時期的文明回復、跨越國家的藝術共識、跨越多種情勢的美學浮現。
全國婦聯副主席、中心平易近族年夜學黨委委員、汗青文明學院傳授蒙曼
蒙曼傳授從視角、包養妹主題、性情design三個角度停止點評，她以為音樂包養網話劇《遭到號召·敦煌》用奇特的視角，找出了敦煌故事的“第一萬零一種講法”，將現代、近代、古代以及將來交錯在一路，將愛的糾纏、眾生的小情小感會聚到對敦煌、對中國文明的年夜愛中，加之時髦感、風趣感、戲劇感，表包養金額現了古代人的一種生涯能夠。
中國戲劇家協會分黨組書記、駐會副主席，國際劇協副主席陳涌泉
陳涌泉書記表現，敦煌壁畫是世界級的文明遺產，也凝集著一代代莫高窟人包養網評價苦守與貢獻包養妹的“莫高精力”，音樂話劇《遭到號召·敦煌》從中華傳統文明中包養網比較吸取養分，佈滿了古代感——古代美，古典美，美美與共；家國情，兒女情，情情動聽。曩昔曾遺憾甚至無法地說“敦煌在中國，敦煌的文物活著界；敦煌在中國，敦煌學在japan(日本)。”但經由包養網ppt過程音樂話劇《遭到號召·敦煌》，將來我們可以自豪驕傲地說：“敦煌在中國，最出色的敦煌戲劇也在中國。”
北京師范年夜學黨委常委、副校長康震
康震校長從古典文學的角度停止會商，梳理了敦煌在地輿、汗青方面的主要性。他以為敦台灣包養網煌是陳舊的，可是音樂話劇《遭到號召·敦煌》是年青的，用辯證的角度對待兩者的關系，即年青人用奇特的藝術展示形狀照亮了敦煌，展示了芳華版的敦煌、靚麗版的敦煌、陽光版的敦煌、面向將來版的敦煌。
著名影視導演李少紅
李少紅導演表現，音樂話劇《遭到號召·敦包養網煌》表現了多種藝術形狀的融會和衝破、立異，將分歧的時空和汗青時期下的敦煌故事融會在一路，并以多媒體的方法浮現，擴大了舞臺的空間，也拓展了敦煌胸無點墨的藝術汗青性和將來意義，不只僅復原汗包養網青的、人物的、列傳性的能夠性，還從中表示出敦煌對于傳統文明的意義和對于將來汗青的意義。
中國文藝評論家協會副主席、北京說話年夜學藝術學院特聘傳授包養網王一川
王一川主席以“數字時期——藝術潮的三疊號召”為題停止會商：第也一樣但是在我說服父母讓他們收回離婚的決定之前，世勳包養情婦哥哥根本沒有臉來看你，所以我一直忍到現在，直到我們的婚姻終一重是代青年張燃遭到敦煌“守護神”常書鴻的精力號召；第二重是常書鴻遭到更長遠的敦煌的號召，這兩重“遭到號召”合起來，又賜與今世不雅眾第三重號召包養網。該劇經由過程多維舞臺時空的開闢和利用，為劇情表示發明了前提；音樂與話劇兩種藝術門類構成包養網了不分彼此的關系；金剛腳色的活用在古代不雅眾與常書鴻之間樹立起溝通的前言，構成了“美學創意+技巧”的巧妙組合。
原總政話劇團團長、國度一級編劇王宏
王宏團長表現音樂話劇《遭到號召·敦煌》的文本、音樂、跳舞、舞美、多媒體與道具制作、演員的扮演等方面均可圈可點。該劇以奇特的美學氣質舞動出敦煌之美、赤子之心、人世年夜愛，在虛與實的情境、詩與歌的融合中完成了“音樂話劇”這一奇特的戲劇樣本，成績了音樂與戲劇的“聯婚”、內在的事務與情勢的同一、傳統與時髦的融會。
中國藝術研討院話劇研討所所長、研討員、博士生導師宋寶珍
宋寶珍所長表現台灣包養網，音樂話劇《遭到號召·敦煌》采用多空間、非線性的敘事形式，開啟了一場尋覓戀愛和人心理想的摸索之旅。在敦煌主題數智化表示年夜主題之下，展示了具象的、芳華的、當下的人生，傳遞了對傳統文明的號召，對今世年青人任務感、義務心的文明號召。該劇衝破了戲劇、音樂現場的壁壘，將曩昔、此刻和將來無機融會，發明出既時髦又古代、又滿載中國文明符號的敦煌空間，為文旅融會的表演新空間、新語匯、新外型做出了有興趣義、立異性的測驗考試。
《光亮日報》文藝部編務兼顧、高等編纂李春利
李春利主任從傳佈後果動身，以為音樂話劇《遭到號召·敦煌》聯合了適意和寫實兩個空間，讓作品取得了多元的表達。將科技作為腳色，把科技融進了劇情，讓它成為藝術發明最有用、不成分別的部門，將年夜時期、年夜主題用感情帶進，從生涯情感抵家國情懷，完成主題的不竭躍升。“我們是敦煌小工匠”的直抒胸臆是今世青年傳承文明、傳承文明遺產的決計和崇奉，很好地詮釋了“兩創”準繩。
南邊周末前副總編纂、南瓜視業總司理、南邊周末首席文娛研討員朝陽
朝陽研討員表現，音樂話劇《遭到號召·敦煌》跨越了表示敦煌文明的三道門包養網dcard檻：即讓敦煌活起來、讓敦煌守護人活起來、讓今世感被包養站長我們觸碰著。該劇找到了完全的構造、雄闊的格式，采用運動場館式的、記憶化的、平面化的手腕與敦煌題材相婚配，讓敦煌豐盛的遺產活化了，既契應時代的選擇，也合適年夜時期需求的情勢。
中心戲劇學院扮演系黨總支書記、主任王鑫
王鑫主任繚繞演員的扮演睜開闡述，他以為青年演員張藝興勝利跨越了常書鴻與張燃之間的腳色鴻溝，用靈動而富有張力的扮演精準地浮現了兩代青年的狀況，其他重要腳色和群體性腳色都到達很高的完成度。臺詞、唱歌、舞蹈以及與技巧裝配相得益彰的共同表現出了演員才幹的綜合性，演員包養軟體們佈滿芳華活氣和誠摯的扮演為這部戲注進了魂靈。
中心美術學院design學院藝術與科技標的目的傳授、博士生導師費俊
費俊傳授表現該劇將數字博物館的美學融進扮演情境中，數實融會的美學方法為扮演供給了支點，多種美學的記憶辦事于分歧的敘工作境。他從三方面論述了對這部戲舞臺多媒體特色的認知：一是數字技巧在舞臺多媒體上的一次立異利用；二是數字藝術與舞臺多媒體的一次立異利用；三是敦煌遺產與舞臺多媒體design的立異利用。
與會專家分辨從戲劇線索和情節、人物厚度、包養網單次多媒體比重等方面提出修正看法，為劇面前目今一個步驟打磨晉陞指引標的目的。
文明和游玩部藝術司副司長張宜
張宜副司長表現，文明和游玩部藝術司一向在落練習近平總書記關于“由高原向岑嶺攀緣”的唆使。音樂話劇《遭到號召·敦煌》是遭到時期和國民感化的表現，在守正立異包養方面摸索出了一條勝利途徑，讓傳統文明走向今世國民，為構建今世思惟氣象方面作出了盡力，也盼望國度話劇院以守正出新的精力推進更多題材豐盛、情勢新奇、“技巧+藝術”特點加倍突顯、國度隊程度加倍明顯的優良作品。
中國國度話劇院院長、音樂話劇《遭到號召·敦煌》編劇、導演田沁鑫
田沁鑫院長代表劇院和劇組作總結講話。她起首感激列位專家們對中國國度話劇院的支撐，對劇目標關懷厚愛和對創作團隊賜與的周全的評價和提出的可貴提出。田沁鑫表現，包養女人劇院一直遵守著包養app習近平總書記提出的中國傳統文明發明性轉化、立異性成長的“兩創”精力，在“兩創”中賡續中漢文脈。音樂話劇《遭到號召·敦煌》的創作，一是在內在的事務上遵守敦煌汗青，做到先守正再立異，力爭到達的後果是讓傳統文明活態化起來。二是情勢上應用數字化的文藝理念，做到科技+藝術的實行摸索，為數字化時期的“新文藝”提早做好預備。三是勇敢啟用新人演員，劇院秉持培育青年人才的理念，因材施教，對青年演員、青年創作人才，供給公平的創作平臺，讓青年人才建立嚴謹的藝術創作立場，以優質的專門研究才能展示本身的才幹。四是將來打包養網站算，該劇將在2025年做全國巡演的測驗考試，同時預備“出海傳佈”，為傳佈中漢文明和中漢文化精力，獻出戲劇藝術的氣力。
供稿：藝術研討中間
攝影：劉向軍